Os melhores filmes de Kirin Kiki

Nos subúrbios de Tóquio, sob o assoalho de uma casa velha, Arrietty vive em seu minúsculo mundo com a família, fazendo de tudo para manter em segredo a existência de todos. Sobrevivendo como pequenos ladrões, eles conhecem as regras para que nunca sejam percebidos pelos verdadeiros (e grandes) donos da casa. Para isso, procuram manter a desconfiança deles em cima dos gatos e ratos e tomam todos os cuidados possíveis para evitar de serem vistos. Contudo, quando um jovem rapaz se hospeda na casa, a pequenina Arietty acredita que poderá manter uma amizade com ele, apesar da diferença dos tamanhos.

Três irmãs - Sachi, Yoshino e Chika - vivem juntas em uma casa grande na cidade de Kamakura. Quando seu pai - ausente da casa da família nos últimos 15 anos - morre, eles viajam para o interior para seu funeral, e conhecem Suzu, sua tímida meia-irmã adolescente. Após criar laços rapidamente com a órfã, elas convidam-na para viver em Kamakura. Suzu ansiosamente concorda, e uma nova vida de alegres descobertas começa para as quatro irmãs.

Depois de uma de suas sessões de furtos, Osamu e seu filho se deparam com uma garotinha escondida. A princípio relutam em ajudar a menina, mas a esposa de Osamu concorda em abrigar e cuidar dela depois de descobrir as dificuldades que ela enfrenta. Embora a família seja pobre e mal ganhem dinheiro com os pequenos crimes que cometem, eles parecem viver felizes juntos até que um incidente revela segredos escondidos, testando os laços que os unem.

Um empresário bem sucedido e obcecado com o trabalho duro e o mérito descobre que seu filho foi trocado na maternidade. Ele e a esposa precisam agora decidir se querem ou não trocar as crianças, mas questões como a inteligência e o potencial das crianças parecem influenciar sua dúvida.

O filme conta a rotina de uma família que vive no interior do Japão, composta pelo excêntrico avô, a mãe Yoshiko, que está tentando retornar ao seu emprego de animadora realizando um curta-metragem à mão na mesa de jantar, o pai Nobuo é um terapeuta especializado em hipnose que realiza sua prática em família, o filho Hajime que apaixona-se pela nova aluna de seu colégio, e a filha Sachiko, que se vê constantemente importunada pelo seu clone gigante que insiste em se esconder quando ela tenta flagrá-lo. Eles ainda recebem o tio Ayano, um produtor musical relaxando de férias no campo.

Sentaro dirige uma pequena padaria que serve dorayakis - panquecas recheadas com pasta de feijão vermelho doce. Quando uma senhora de idade, Tokue, se oferece para ajudar na cozinha, ele relutantemente aceita. Mas Tokue prova ter um toque de mágica quando se trata de fazer “an”. Graças à sua receita secreta, o pequeno negócio logo floresce e com o tempo, Sentaro e Tokue abrem seus corações para revelar velhas feridas.

O Japão está prestes a receber o 23º tufão do ano. A matriarca Yoshiko, uma mulher idosa que mora sozinha, recebe a visita de dois filhos que não costumam ir à sua casa: Ryota, um escritor fracassado que ainda sofre com o divórcio e se arrisca fazendo bicos de detetive, e a filha mais velha, que tenta passar por exemplo da família, mas também tem seus problemas. Juntos, eles aguardam a chegada do tufão e relembram a morte recente do pai e marido.

Uma família se encontra todos os anos no aniversário da morte do filho mais velho para prestar-lhe homenagem. A celebração esconde no fundo várias emoções familiares que acabam criando conflitos relacionados à idealização que os pais fazem de Junpei, o rapaz morto há 15 anos.

Dois irmãos acabaram longe um do outro após a separação dos pais. O mais velho vive com a mãe e o outro com o pai, mas enquanto o primeiro sonha que a família viva toda junta novamente, o outro não quer isso em hipótese nenhuma. A chegada do trem-bala na região é acompanhada de um mito entre as crianças de que no encontro de dois trens existe uma liberação de energia grande o suficiente para realizar um desejo, e o irmão mais velho planeja uma viagem secreta para encontrar-se com o mais novo em uma cidade onde o encontro dos trens é provável para pedir que a família fique junta novamente.

Taro, The Dragon Boy é um filme animado sobre a mitologia e as culturas japonesas, com foco em Taro, um rapaz que tem de fazer uma viagem para um lago distante para salvar sua mãe, que foi transformada em um dragão.

Aochi, um professor universitário de alemão, encontra com seu antigo colega Nakasago quando viaja de férias para um vilarejo à beira-mar. Nakasago vive como nômade e é perseguido por um grupo local, acusado de ter seduzido e assassinado a mulher de um pescador. Depois que Aochi resolve a situação do amigo com a polícia, os dois jantam e conversam sobre a vida, acompanhados pela gueixa Koine. Seis meses depois, Aochi volta para visitar o amigo e descobre que ele está casado com Sono, uma mulher incrivelmente parecida com Koine. Repentinamente, Nakasago foge com Koine, abandonando Sono, que está grávida. Mas tudo pode ser sonho, delírio ou realidade. Acompanhando a trama, a peça musical “Zigeunerweisen” (1878), de Pablo de Sarasate, toca com insistência. Primeiro filme da “trilogia de Taisho,” que faz referência ao Japão dos anos 1910-1920, foi vencedor de quatro prêmios da Academia Japonesa em 1981, incluindo os de Melhor Filme e Melhor Diretor.

Miyuki Minazuki, apelidada de “Gata de Rua,” é a “Número 3” no Sindicato de Assassinos. Ela mora com sua avó, e sua arma preferida é uma pistola. Gata de Rua recebe suas ordens de Sayoko Uekyo, uma mulher enigmática de vestido branco. Ela parece confortável com sua posição no ranking, mas a rivalidade se intensifica quando o misterioso “Número 1,” apelidado de “100 Olhos,” começa a atacar os outros assassinos que estão no topo da hierarquia. Quando Sayoko informa Gata de Rua de que 100 Olhos agora é um alvo para o Sindicato, surge a oportunidade para matá-lo e assumir o primeiro lugar. Espécie de remake e continuação de A Marca do Assassino (Goro Hanada, protagonista em 1967, é agora “Número 0,” um conselheiro de Gata de Rua), o filme aplica o estilo tardio de Suzuki à matriz dos filmes de gângster que ele fazia na Nikkatsu, resultando num painel delirante de cores e ritmos, um balé ou uma ópera de sedução e morte.